Брюс Сведиен В студийном мире, наверное, никто так не достоин прозвища «крестный отец звукозаписи», как Брюс Сведиен. Коллеги по всему миру почитают его. Он заслужил такое уважение годами фантастической работы со сливками музыкального общества. Как человек, с самого-самого начала участвовавший в становлении современной звукозаписи, и один из активных новаторов, Брюс, владея перспективой, может поделиться такими [...]
Интервью со звукорежиссерами: Брюс СведиенБрюс Сведиен В студийном мире, наверное, никто так не достоин прозвища "крестный отец звукозаписи", как Брюс Сведиен. Коллеги по всему миру почитают его. Он заслужил такое уважение годами фантастической работы со сливками музыкального общества. Как человек, с самого-самого начала участвовавший в становлении современной звукозаписи, и один из активных новаторов, Брюс, владея перспективой, может поделиться такими знаниями о сведении, которых нет ни у кого. У тебя есть философия сведения, которой ты постоянно придерживаешься? Единственное, что могу сказать по этому поводу — всё, что я делаю в музыке, будь то сведение, запись, продюсирование — подчинено [...]Архив рубрики ‘ Интервью со звукорежиссерами ’
Дэвид Сассмен Несмотря на то, что сведение разных типов музыки требует однотипных навыков, в смысле баланса, эквализации, панорамирования и эффектов, в каждом стиле есть какие-то свои тонкости, научить которым может только человек с опытом сведения музыки именно этого стиля. Один из наиболее насыщенных и творческих жанров — танцевальная музыка, та, которую звукооператор/продюсер Дэвид Сассмен знает [...]
Интервью со звукорежиссерами: Дэвид СассменДэвид Сассмен Несмотря на то, что сведение разных типов музыки требует однотипных навыков, в смысле баланса, эквализации, панорамирования и эффектов, в каждом стиле есть какие-то свои тонкости, научить которым может только человек с опытом сведения музыки именно этого стиля. Один из наиболее насыщенных и творческих жанров — танцевальная музыка, та, которую звукооператор/продюсер Дэвид Сассмен знает лучше всего. Чем отличается сведение танцевальной музыки от сведения рока или ритм-энд-блюза? Во-первых, законченные аранжировки бывают очень редко. Другими словами, музыка и вокал там будут на 46 дорожках, и на них может быть записано две или три разные [...]Эд Стэйсием Продюсер и звукооператор Эд Стэйсием широко известен по недавним выпускам лучших гитарных альбомов. На всех этих записях стоит печать уникального мастерства Эда. У тебя есть какой-то свой способ сводить? В отличие от специалистов-звукооператоров, мне повезло больше, в смысле все, что продюсирую, могу сделать звукооператорски. Я и продюсер, и звукооператор в одном лице. [...]
Интервью со звукорежиссерами: Эд Стейсием Эд Стэйсием Продюсер и звукооператор Эд Стэйсием широко известен по недавним выпускам лучших гитарных альбомов. На всех этих записях стоит печать уникального мастерства Эда. У тебя есть какой-то свой способ сводить? В отличие от специалистов-звукооператоров, мне повезло больше, в смысле все, что продюсирую, могу сделать звукооператорски. Я и продюсер, и звукооператор в одном лице. С чего начинаешь сведение? Сначала поднимаю вокал, потом вставляю бас и барабаны. Всю установку ввожу одновременно, подстраиваю, и не один только я могу провозиться над звуком бочки два часа. И еще: все писал я сам, так что мне не нужно тратить [...]Гай Снайдер Если сравнивать со всеми остальными музыкальными жанрами, то чем отличается сведение рэпа ? Рэп, особенно Death Row, делается совершенно по-другому. В большинстве поп-музыки цепь управления выглядит так: артист, продюсер, потом звукооператор. Вот песня, продюсер с артистом ведут переговоры, режут материал, а звукооператор сводит, до тех пор, пока всем не понравится. В рэпе [...]
Интервью со звукорежиссерами: Гай Снайдер Гай Снайдер Если сравнивать со всеми остальными музыкальными жанрами, то чем отличается сведение рэпа ? Рэп, особенно Death Row, делается совершенно по-другому. В большинстве поп-музыки цепь управления выглядит так: артист, продюсер, потом звукооператор. Вот песня, продюсер с артистом ведут переговоры, режут материал, а звукооператор сводит, до тех пор, пока всем не понравится. В рэпе все не так четко. Например, там будет продюсер, который обычно еще и программист, и обычно будет пользоваться секвенсоромсэмплером типа Акаi МРС 3000, чтобы получать сэмплы с уже существующих песен. Например, была песня Стинга "Mad About You " в записи [...]Дон Смит Ты можешь представить себе будущее звучание перед началом работы? Обычно в общих чертах слышу, что должно получиться. Я начинаю с грубого чернового микса, и потом стараюсь его совершенствовать. Иногда бывает, что во время работы я внутри себя слышу какой-то новый вариант, например, магнитофонную задержку на барабанах, и микс начинает развиваться в новом направлении. [...]
Интервью со звукорежиссерами: Дон СмитДон Смит Ты можешь представить себе будущее звучание перед началом работы? Обычно в общих чертах слышу, что должно получиться. Я начинаю с грубого чернового микса, и потом стараюсь его совершенствовать. Иногда бывает, что во время работы я внутри себя слышу какой-то новый вариант, например, магнитофонную задержку на барабанах, и микс начинает развиваться в новом направлении. С чего ты начинаешь сводить? Чаше всего это бочка и бас, потом все остальное. Было несколько записей, где я начинал с сольного вокала, потом делал гитару, а барабаны вставлял в самом конце. У артистов типа Тома Петти вокал имеет [...]Аллен Сайдс Аллен, кроме того, что владелец прекрасных студийных комплексов в Лос-Анжелесе и Нэшвилле, еще и один из самых уважаемых звукооператоров в отрасли. Недавно он записал музыку к фильмам "Ходячий мертвец", "Феномен", "Последний человек", "В погоне за Солнцем" Майкла Камино, кроме того, биг-бенд Брайана Сетцера, "Песни вестсайдской истории" с Филом Коллинзом. Несмотря на то, [...]
Интервью со звукорежиссерами: Аллен Сайдс Аллен Сайдс Аллен, кроме того, что владелец прекрасных студийных комплексов в Лос-Анжелесе и Нэшвилле, еще и один из самых уважаемых звукооператоров в отрасли. Недавно он записал музыку к фильмам "Ходячий мертвец", "Феномен", "Последний человек", "В погоне за Солнцем" Майкла Камино, кроме того, биг-бенд Брайана Сетцера, "Песни вестсайдской истории" с Филом Коллинзом. Несмотря на то, что Аллен остается на переднем крае звукозаписи, он постоянно находит новое применение для множества давно забытых древностей, доказывая, что хорошая техника, хороший слух и интересное оборудование никогда не выходят из моды. Ты знаешь, что собираешься делать? Слышишь окончательный результат [...]Эд Сиэй Начинал в Атланте в семидесятых годах, там записал и продюсировал хиты Пола Дэвиса, Пибо Байсона и Мелиссы Мэнчестер. В 1984 году перебрался в Нэшвилл и стал там одним из самых маститых звукооператоров. Эд рассказывает эволюцию саунда музыки кантри и делится глубокими мыслями по поводу сведения. Ты можешь представить окончательный результат до начала [...]
Интервью со звукорежиссерами: Эд Сиэй Эд Сиэй Начинал в Атланте в семидесятых годах, там записал и продюсировал хиты Пола Дэвиса, Пибо Байсона и Мелиссы Мэнчестер. В 1984 году перебрался в Нэшвилл и стал там одним из самых маститых звукооператоров. Эд рассказывает эволюцию саунда музыки кантри и делится глубокими мыслями по поводу сведения. Ты можешь представить окончательный результат до начала сведения? До некоторой степени да. Думаю, что одна вещь свойственна всем классным звукооператорам. Я называю её "видение". Я всегда стараюсь получить представление о будущей записи еще до начала работы. Вместо того, чтобы как попало двигать ручки и говорить, "Если [...]Дэвид Пенсадо Из всех музыкальных жанров наверное, сложнее всего сводить ритм-энд-блюз, из-за постоянных перемен и любви участников к экспериментированию со звуком. Проекты звукооператора Дэвида Пенсадо постоянно звучат в эфире и считаются самыми искусными. Что труднее сводить, ритм-энд-блюз или рок? Я свожу и то, и другое. Ритм-энд-блюз бесконечно сложнее. Представь это так: скажем, ты пишешь [...]
Интервью со звукорежиссерами: Дэвид Пенсадо Дэвид Пенсадо Из всех музыкальных жанров наверное, сложнее всего сводить ритм-энд-блюз, из-за постоянных перемен и любви участников к экспериментированию со звуком. Проекты звукооператора Дэвида Пенсадо постоянно звучат в эфире и считаются самыми искусными. Что труднее сводить, ритм-энд-блюз или рок? Я свожу и то, и другое. Ритм-энд-блюз бесконечно сложнее. Представь это так: скажем, ты пишешь портрет. Рок — это когда портретируемый сидит прямо перед тобой, ты смотришь на него и пишешь. У тебя есть модель. В ритм-энд-блюзе модели нет. Это вроде как пытаться написать портрет по памяти. А, поскольку человека перед тобой нет, ты [...]Джордж Мэссенберг Известен всем, даже отдаленно связанным с музыкальным или студийным бизнесом. Конструировал самое известное студийное оборудование, писал «классику». Ты можешь слышать готовый микс перед началом работы? Нет. Я обычно ищу ощущение, и подстраиваю, пока не получу отклик. Будь то эквализация или смена аранжировки, все должно создавать ощущение. Поэтому я чувствую, что я делаю все [...]
Интервью со звукорежиссерами: Джордж МассенбергДжордж Мэссенберг Известен всем, даже отдаленно связанным с музыкальным или студийным бизнесом. Конструировал самое известное студийное оборудование, писал "классику". Ты можешь слышать готовый микс перед началом работы? Нет. Я обычно ищу ощущение, и подстраиваю, пока не получу отклик. Будь то эквализация или смена аранжировки, все должно создавать ощущение. Поэтому я чувствую, что я делаю все совершенно не так, как остальные. Я иду в студию не зарабатывать деньги. (Смеется.) Я иду в студию, чтобы экспериментировать. Это чувство — коллективное или индивидуальное? Почти каждое успешное музыкальное произведение не может быть сделано одним человеком. Почти всегда это сотрудничество. [...]Берни Кирш Берни Кирш определенно известен как один из лучших звукооператоров в мире джаза. Все записи Берни настолько великолепны, что мало кто может с ними потягаться. Несмотря на то, что для современных звукооператоров технические ноу хау— почти всё, Берни демонстрирует нам, что в звукооператорской работе есть еще и иные, более "человеческие" измерения. Ты слышишь [...]
Интервью со звукорежиссерами: Берни Кирш Берни Кирш Берни Кирш определенно известен как один из лучших звукооператоров в мире джаза. Все записи Берни настолько великолепны, что мало кто может с ними потягаться. Несмотря на то, что для современных звукооператоров технические ноу хау— почти всё, Берни демонстрирует нам, что в звукооператорской работе есть еще и иные, более "человеческие" измерения. Ты слышишь конечный результат до начала работы? Все зависит от того, я ли это писал и знаком ли я с материалом. Если я не писал и не дублировал, то выясняю все по ходу дела. Но часто, и особенно в мире джаза, [...]Джон Гэсс Непревзойденный стиль и техника поставили Гэсса на недосягаемую высоту среди звукооператоров. Он работает с лучшими из лучших, он записывает самую продвинутую, сложнейшую современную музыку. У тебя есть какие-нибудь мысли по поводу твоей работы? Да нет, просто делаю, и все. Я «музыкальный» звукооператор. Я вырос, играя музыку. Я вообще не технарь. Когда что-нибудь ломается [...]
Интервью со звукорежиссерами: Джон ГэссДжон Гэсс Непревзойденный стиль и техника поставили Гэсса на недосягаемую высоту среди звукооператоров. Он работает с лучшими из лучших, он записывает самую продвинутую, сложнейшую современную музыку. У тебя есть какие-нибудь мысли по поводу твоей работы? Да нет, просто делаю, и все. Я "музыкальный" звукооператор. Я вырос, играя музыку. Я вообще не технарь. Когда что-нибудь ломается — "Ой, сломалось!" (Смеется.) Стараюсь найти самые естественные тембры инструментов, и сделать, чтобы все вместе звучало максимально естественно, и не разваливалась. Я представляю микс как слоеный пирог, и укладываю слой за слоем. Ты слышишь окончательный результат перед началом работы? Знаешь, [...]