Совмещение речи и музыки Для анализа ситуаций, в которых могут происходить соединения музыкального сопровождения и речи, рассмотрим вначале несколько способов, применяемых для этих целей в диск-жокей шоу, при типичном совмещении речи с поп-вокалом, имеющим небольшую инструментальную интродукцию: • Непосредственно (или почти). Интродукция музыкального произведения выполняет роль связки между речью и последующим вокалом. При этом [...]
Телевидение Совмещение речи и музыки Для анализа ситуаций, в которых могут происходить соединения музыкального сопровождения и речи, рассмотрим вначале несколько способов, применяемых для этих целей в диск-жокей шоу, при типичном совмещении речи с поп-вокалом, имеющим небольшую инструментальную интродукцию: • Непосредственно (или почти). Интродукция музыкального произведения выполняет роль связки между речью и последующим вокалом. При этом ее уровень может быть всегда изменен в пользу звучания голоса диск-жокея. После окончания ее звучания уровень произведения получает соответствующее усиление (или понижение) до надлежащей величины. Первые ноты интродукции, для произведения эффекта неожиданного старта, могут получить несколько более громкое [...]Архив рубрики ‘ Звукорежиссура ’
Немного истории Surround] в той или иной форме существует в мире вот уже больше пятидесяти лет. В кино всегда использовали трехканальный "звуковой занавес" (был разработан в лабораториях Белл), так как было обнаружено, что центральный канал давал значительное преимушество — закреплял центр за счет избавления от фантомных образов (при стереовоспроизведении, если двигаться по комнате, то [...]
Surround Немного истории Surround] в той или иной форме существует в мире вот уже больше пятидесяти лет. В кино всегда использовали трехканальный "звуковой занавес" (был разработан в лабораториях Белл), так как было обнаружено, что центральный канал давал значительное преимушество — закреплял центр за счет избавления от фантомных образов (при стереовоспроизведении, если двигаться по комнате, то центральные образы смещаются), и улучшал распределение частот в звуковом поле. Четвертый (задний) канал для воспроизведения эффектов добавили еще в 1941 году, в четырехканальной системе "Фантасаунд", использованной Диснеем для демонстрации фильма "Фантазия", а также в "Синемаскопе" Фокса в пятидесятых [...]Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование [...]
Основы звукорежиссуры в театре. Глава 3.Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование речевой фонограммы в спектакле Глава 9. Микрофонная техника в спектакле Глава 10. Звуковые эффекты в спектакле Глава 11. Звуковое сопровождение спектакля Глава 12. Некоторые особенности микрофонной записи в театре Глава 13. Выбор микрофонов для записи Глава 3. Звукорежиссура спектакля Некоторые особенности театральной музыки «Музыка в театре начинается в [...]Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование [...]
Основы звукорежиссуры в театре. Глава 2.Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование речевой фонограммы в спектакле Глава 9. Микрофонная техника в спектакле Глава 10. Звуковые эффекты в спектакле Глава 11. Звуковое сопровождение спектакля Глава 12. Некоторые особенности микрофонной записи в театре Глава 13. Выбор микрофонов для записи Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Некоторые [...]Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование [...]
Основы звукорежиссуры в театре. Глава 1.Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование речевой фонограммы в спектакле Глава 9. Микрофонная техника в спектакле Глава 10. Звуковые эффекты в спектакле Глава 11. Звуковое сопровождение спектакля Глава 12. Некоторые особенности микрофонной записи в театре Глава 13. Выбор микрофонов для записи Глава 1. Основные принципы работы режиссера над [...]Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование [...]
Основы звукорежиссуры в театре. Глава 9.Содержание: Глава 1. Основные принципы работы режиссера над спектаклем. Глава 2. Работа режиссера над спектаклем Глава 3. Звукорежиссура спектакля Глава 4. Работа режиссера и композитора над музыкальным оформлением спектакля Глава 5. Подбор музыки при оформлении спектакля Глава 6. Роль шумов в спектакле Глава 7. Определение места и роли шумов в сценическом действии Глава 8. Использование речевой фонограммы в спектакле Глава 9. Микрофонная техника в спектакле Глава 10. Звуковые эффекты в спектакле Глава 11. Звуковое сопровождение спектакля Глава 12. Некоторые особенности микрофонной записи в театре Глава 13. Выбор микрофонов для записи Глава 9. Микрофонная техника в спектакле Этот вид звукотехнического [...]Сильная сторона surround-формата – наличие пяти (или более) дискретных источников звука. Её можно было ещё усилить, установив потолочные мониторы, но давайте пока ограничимся форматом, имеющимся на сегодняшний день. Слабая сторона surround-формата – в большом количестве возможных фантомных сцен, которые он может создавать (до 26-ти или около того!). Вопрос стоит так: если у нас есть пять [...]
Микширование в surroundСильная сторона surround-формата - наличие пяти (или более) дискретных источников звука. Её можно было ещё усилить, установив потолочные мониторы, но давайте пока ограничимся форматом, имеющимся на сегодняшний день. Слабая сторона surround-формата - в большом количестве возможных фантомных сцен, которые он может создавать (до 26-ти или около того!). Вопрос стоит так: если у нас есть пять дискретных источников звука, нужны ли нам ещё и фантомные источники для всего, что представляет наибольшую важность, а если да, то можем ли мы расширить возможности surround-формата и ограничить его слабые стороны? Ведь стерео формат по [...]С годами мы научились мириться с этими проблемами стерео формата, хотя они являются причиной очень многих проблем при переходе из одной среды в другую. Они также нервировали и отнимали время у тех, кто не понимал, что вообще происходит. Много, слишком много людей смотрят на стерео, как на простое решение всех задач (вот если б только [...]
Панорамирование в surroundС годами мы научились мириться с этими проблемами стерео формата, хотя они являются причиной очень многих проблем при переходе из одной среды в другую. Они также нервировали и отнимали время у тех, кто не понимал, что вообще происходит. Много, слишком много людей смотрят на стерео, как на простое решение всех задач (вот если б только они могли решить их правильно!), тогда как на самом деле стерео - это очень сложное решение очень немногих задач. Вместе с тем, сложность стерео систем меркнет перед сложностью взаимосвязей мониторов в surround-системах. Стерео поддерживает одну фантомную [...]Брюс Сведиен В студийном мире, наверное, никто так не достоин прозвища «крестный отец звукозаписи», как Брюс Сведиен. Коллеги по всему миру почитают его. Он заслужил такое уважение годами фантастической работы со сливками музыкального общества. Как человек, с самого-самого начала участвовавший в становлении современной звукозаписи, и один из активных новаторов, Брюс, владея перспективой, может поделиться такими [...]
Интервью со звукорежиссерами: Брюс СведиенБрюс Сведиен В студийном мире, наверное, никто так не достоин прозвища "крестный отец звукозаписи", как Брюс Сведиен. Коллеги по всему миру почитают его. Он заслужил такое уважение годами фантастической работы со сливками музыкального общества. Как человек, с самого-самого начала участвовавший в становлении современной звукозаписи, и один из активных новаторов, Брюс, владея перспективой, может поделиться такими знаниями о сведении, которых нет ни у кого. У тебя есть философия сведения, которой ты постоянно придерживаешься? Единственное, что могу сказать по этому поводу — всё, что я делаю в музыке, будь то сведение, запись, продюсирование — подчинено [...]Дэвид Сассмен Несмотря на то, что сведение разных типов музыки требует однотипных навыков, в смысле баланса, эквализации, панорамирования и эффектов, в каждом стиле есть какие-то свои тонкости, научить которым может только человек с опытом сведения музыки именно этого стиля. Один из наиболее насыщенных и творческих жанров — танцевальная музыка, та, которую звукооператор/продюсер Дэвид Сассмен знает [...]
Интервью со звукорежиссерами: Дэвид СассменДэвид Сассмен Несмотря на то, что сведение разных типов музыки требует однотипных навыков, в смысле баланса, эквализации, панорамирования и эффектов, в каждом стиле есть какие-то свои тонкости, научить которым может только человек с опытом сведения музыки именно этого стиля. Один из наиболее насыщенных и творческих жанров — танцевальная музыка, та, которую звукооператор/продюсер Дэвид Сассмен знает лучше всего. Чем отличается сведение танцевальной музыки от сведения рока или ритм-энд-блюза? Во-первых, законченные аранжировки бывают очень редко. Другими словами, музыка и вокал там будут на 46 дорожках, и на них может быть записано две или три разные [...]Эд Стэйсием Продюсер и звукооператор Эд Стэйсием широко известен по недавним выпускам лучших гитарных альбомов. На всех этих записях стоит печать уникального мастерства Эда. У тебя есть какой-то свой способ сводить? В отличие от специалистов-звукооператоров, мне повезло больше, в смысле все, что продюсирую, могу сделать звукооператорски. Я и продюсер, и звукооператор в одном лице. [...]
Интервью со звукорежиссерами: Эд Стейсием Эд Стэйсием Продюсер и звукооператор Эд Стэйсием широко известен по недавним выпускам лучших гитарных альбомов. На всех этих записях стоит печать уникального мастерства Эда. У тебя есть какой-то свой способ сводить? В отличие от специалистов-звукооператоров, мне повезло больше, в смысле все, что продюсирую, могу сделать звукооператорски. Я и продюсер, и звукооператор в одном лице. С чего начинаешь сведение? Сначала поднимаю вокал, потом вставляю бас и барабаны. Всю установку ввожу одновременно, подстраиваю, и не один только я могу провозиться над звуком бочки два часа. И еще: все писал я сам, так что мне не нужно тратить [...]