Техника пения и ее связь с исполнительской задачей  Технику пения следует рассматривать как результат образования многочисленных связей в речедвигательном анализаторе, связей, возникающих для осуществления какой-либо исполнительской задачи. Во всяком искусстве ремесленная техника является той базой, на которой проявляется творчество. Известен афоризм: «Ремесло является подножием к искусству». Однако в совершенном искусстве ремесло исчезает и становится незаметным. Нам всем приходилось видеть и слышать некоторых исполнителей, у которых подчиненность техники исполнительской задаче настолько абсолютна, совершенна, что эта техника совершенно не замечается. Воспринимается непосредственно только образ, переживание, а техника «растворяется в исполнительстве». Это всегда находит свою оценку в отзывах публики, и после концерта  [...]

Утомление  Нервная система и развитие утомления Каждый певец хорошо знает, что пение, это не только работа голосового аппарата и мышц — это большой нервный труд. Потому, говоря об утомлении в пении, следует сразу отметить, что процесс утомления нельзя сводить только к утомлению мышц, хотя таковое и может наступить. Утомление выражается в падении работоспособности в результате произведенной работы. Это падение работоспособности возникает вследствие того, что наступают определенные функциональные сдвиги в нервной системе певца. Кора больших полушарий мозга, являющаяся наиболее высоко организованным органом, наиболее чувствительным «сторожевым пунктом организма», по словам И. П. Павлова,— подвержена и  [...]

Распевание  Наряду с внутренней настройкой к предстоящему исполнению, необходимо хорошо распеться, т. е. привести; мышечную систему в рабочее состояние. Распевка певца аналогична разминке спортсмена или разогреванию балерины. Правильно распеться — это значит успешно выполнить последующее певческое задание. На практике каждый певец, относящийся с уважением к своей профессии, считает себя обязанным каждый день распеваться, Прежде чем перейти к пению-произведений с полной отдачей. Для распевания берутся упражнения, вокализы или удачные произведения, хорошо настраивающие голосовую функцию. Это зависит от вкуса, привычки и степени тренированности певца. Если певец хорошо тренирован, профессионален, то распевание может занимать мало времени.  [...]

ВрабатываемостьСвойство инертности нервных клеток является весьма важным их качеством, объясняющим многие повседневно встречающиеся факты поведения человека. Смена одной деятельности на другую — не простая задача. 'Предыдущая деятельность, в силу инертности, сказывается на последующей. Повседневно известным фактом является более низкая работоспособность в начале какой-либо деятельности — физической или умственной, которая только через некоторый промежуток времени повышается и достигает нормального уровня. С первых слов лектор, даже опытный, еще не строит свою фразу, свою мысль так точно и гладко, как через 10—15 минут лекции. Первый и второй романсы в концерте певца менее совершенны в  [...]

Техника пенияВсякое музыкальное исполнение всегда протекает в форме ряда эмоционально окрашенных движений. И. М. Сеченов очень точно заметил, что «все бесконечное разнообразие внешних проявлений мозговой деятельности сводится окончательно к одному лишь явлению — мышечному движению» В другом месте, проводя ту же мысль о значении двигательной функции, он пишет: «Да и может ли быть в самом деле иначе, если мы знаем, что рукой музыканта вырываются из бездушного инструмента звуки полные жизни и страсти, а под рукой скульптора оживает камень. Ведь и у музыканта и у скульптора рука, творящая жизнь, способна делать лишь  [...]

Полетность певческого голосаПевцы интуитивно добиваются хорошей слышимости своего голоса, вырабатывая в нем качество полетности, дальнобойности. Давно известно, что существуют певческие голоса, не имеющие большой силы, но отлично летящие в зал и хорошо слышимые даже через звучание оркестра. Все механизмы, описанные выше, при помощи которых певец может увеличивать слышимость своего голоса, сводились к созданию на выходе из ротового отверстия звука большей силы, т. е. наибольшей интенсивности, мощности звука. Но качество полетности, о котором мы хотим сказать мало зависит от силы звука, излучающегося из ротового отверстия. Есть мощные голоса, поражающие своей силой в непосредственной  [...]

Взаимосвязанная системаВзаимосвязанная система резонаторов, гортани, дыхания. Импеданс Одним из наиболее важных и интересных моментов в работе рупорообразного устройства ротоглоточного канала является то, что взаимосвязанная система резонаторов (гортань—глотка—ротовая полость) не только резонирует, накапливая звуковую энергию, но и, колеблясь, создает работающей голосовой щели определенное сопротивление сверху. Надставная трубка работает как система взаимосвязанных резонаторов, в сильнейшей степени влияющих не только на изменение спектра проходящего по ним звука, но и на само возникновение звука — на работу голосовой щели. Рис. 31. Сила звука у оперного певца в различных отделах надставной трубки (по Р. Юссону). Звук у входа  [...]

Направленность излученияГоворя о проведении звука ротоглоточным каналом и излучении его в наружное пространство, необходимо коснуться вопроса направленности излучения. Излучающийся из ротового отверстия звук распространяется во все стороны, как любые звуковые волны. Направленность звука, т. е. преимущественное распространение звуковых волн в одном направлении, по типу светового луча, подчинена тому же закону, которым определяется отражение или обтекание препятствий волной. Если размеры излучающей поверхности больше размеров длины волны, звук распространяется преимущественно в одном направлении, т. е. по принципу луча. Если, наоборот, излучающая поверхность невелика, а длина волны большая, происходит распространение во все стороны без какой-либо  [...]

Голосовой аппарат — своеобразный рупорСходство голосового аппарата с рупором имеет не только внешний характер. К голосовому аппарату применимы те же закономерности, которым следует звук в рупорах. Прежде всего систему полостей надставной трубки от голосовых связок до ротового отверстия следует рассматривать как своеобразный изогнутый волновод, по которому звуковые волны распространяются от источника звука до выхода в наружное пространство. Конфигурация этого волновода в известной мере меняется при переходе от одного гласного звука к другому в связи с перекладом языка и изменением степени открытия рта. Представим себе две разные формы рупора: расходящийся и открывающийся в наружное пространство широким отверстием  [...]

Излучение звукаПереход энергии колеблющегося тела в звуковые колебания воздушной среды носит название излучения звука. В отношении излучения в акустике установлено правило: излучение тем лучше, чем больше площадь излучающей поверхности. Наоборот, при малых площадях излучение невелико. Всем известен простой опыт с камертоном, который в руке звучит слабо, но, будучи прислонен к какому-либо упругому предмету — столу, двери, шкафу и т. п., начинает звучать значительно сильнее. Само собой понятно, что сила от этих предметов к камертону не прибывает, что единственным источником энергии звучания являются ножки камертона, которые приведены в колебание ударом этого камертона  [...]

ВибратоМы упоминали, что тембр певческого голоса зависит не только от спектрального состава звука, но и от вибрато. Вибрато делает голос теплым, живым, выразительным. Оно воспринимается нашим слухом как составная часть тембра звука. Вибрато было изучено акустиками, так же как и другие качества голоса. Как оказалось, звук имеет для нашего слуха красивый, льющийся характер тогда, когда вибрация совершается со скоростью 6—7 раз в секунду. Если эти пульсации совершаются реже или чаще, то голос делается менее приятным на слух, таким образом, только определенная частота вибрато делает голос приятным. Явление вибрато сложно. Как показали  [...]